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Vie丨Maître des marionnettes

2023-06-01 16:49

Lele son rythmique du bois foré pique souvent la curiosité des visiteurs lorsqu'ils entrent dans le théâtre de marionnettes de Quanzhou.Comme ts'ils cherchent l'origine du son, ils trouveront Lin Congpeng travaillant à son établi sous une lampe de lecture.

Comme eL'homme d'une cinquantaine d'années, à l'écart des castors, des blocs de bois prennent vie en se transformant en marionnettes aux formes variées et vives.tailles.

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▲ Les marionnettes de Lin Congpeng vont des personnages historiques aux personnages d'opéra folklorique. CHINE AU QUOTIDIEN

Au cours des derniers mois, Lin a été occupé à créer une série de marionnettes pour un nouveau spectacle majeur de 30 heures.

"C'est une production aussi importante que près de 20 pièces conventionnelles et nécessite environ 100 têtes de marionnettess,"dit Lin.

▲ Ldans les marionnettes de Congpeng vont des personnages historiques aux personnages d'opéra folklorique. CHINE AU QUOTIDIEN

Pourassurer une livraison rapide, Lin a consacré de nombreuses heures supplémentaires.

Le pLe processus pour chaque personnage comprend la mise en forme grossière, la formation, la sculpture grossière, les détails complexes, le montage sur papier, l'application de couleur, la sculpture faciale et le revêtement de cire pour crmanger une marionnette.

mandarinla marionnette de zhou a été nommée patrimoine culturel immatériel national en 2006 et, en 2012, le théâtre de marionnettes de Quanzhou a été ajouté au registre des bonnes pratiques de sauvegarde par l'UNESCO.

Lin has engagé dans le métier depuis plus de 40 ans. Ses œuvres figurent dans la pièce Montagne Flamboyante, basé sur l'un des quatre grands romans classiques chinois, Voyage à l'ouest, par Wu Cheng'en de la dynastie Ming (1368-1644).

En 2009,Lin a été nommé héritier national du patrimoine culturel immatériel.

Lina rejoint le théâtre à l'âge de 16 ans et a sculpté environ 1 000 marionnettes. Certaines de ses œuvres ont été présentées lors des Jeux olympiques d'été de Pékin en 2008 et de l'Exposition universelle de 2010 à Shanghai.je,tandis que certains ont trouvé leur chemin dans les collections de musées à travers le pays.

Un filse des formes les plus anciennes et les plus rares de théâtre de marionnettes en Chine, le spectacle de marionnettes de Quanzhou a une histoire de plus de 2 000 ans.

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▲Lin Congpeng fabrique des têtes de marionnettes dans son atelier de Quanzhou, dans la province du Fujian. CHINE AU QUOTIDIEN

C'estcensé avoir pour origine un moyen de communication entre les humains et les dieux. En conséquence, il a été imprégné de connotations religieuses depuis sa création, explique Wang Jingxian, directeur artistique du théâtre de marionnettes de Quanzhou.

LeLe spectacle est devenu un élément indispensable de la vie locale à Quanzhou, où il est de coutume d'organiser des spectacles de marionnettes lors des mariages, des anniversaires et des inaugurations de bâtiments.

"L'ensemblesystème de marionnettes, y compris la performance, l'artisanat de la tête et la musique traditionnelle, a été transmis pendant des siècles,"dit Wang.

Artisanatune petite tête de marionnette conserve la même application des techniques de peinture, de sculpture et de sculpture polychrome que les dynasties Tang (618-907) et Song (960-1279) et, à ce titre, occupe une place importante dans l'histoire de l'art populaire chinoist, disent les experts.

QALe spectacle de marionnettes d'uanzhou utilise généralement des marionnettes qui mesurent généralement environ 70 centimètres de haut, composées d'une tête, d'un ventre, de membres, de cordes et d'un tableau d'opération tenu à une hauteur d'environ un ou deux mètres pour contrôler la figuree. La tête de marionnette est sculptée dans du bois de camphre, de tilleul ou de saule et peut présenter une variété d'expressions.

"Ça peutmettre jusqu'à une décennie pour qu'un jeune acteur apprenne à manipuler une marionnette et à se produire sur scène,"Wang dit,ajoutant que la marionnette locale est capable de simuler de nombreux mouvements humains, grâce à l'artisanat complexe.

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▲ Lin échange des techniques de fabrication de marionnettes avec des artisans étrangers. CHINE AU QUOTIDIEN

"Ley peut parfaitement imiter même les actions humaines les plus subtiles, donnant à de nombreux publics l'impression de regarder de vraies personnes,"Wang saoui.

Lin wcomme issu d'une famille d'artisans. Son grand-père était un artisan renommé de bijoux en argent et son père était un artiste traditionnel de la découpe de papier.

À l'âgeÀ l'âge de 12 ans, Lin a commencé à apprendre la sculpture de marionnettes avec son frère aîné, qui a étudié l'art au théâtre de marionnettes de Quanzhou.

Au début, il a eu du mal à manier seul le couteau à découper.

"je n'ai pasayez assez de force pour le pousser correctement et empruntez souvent de la force aux épaules, ce qui a causé des blessures,"ilrappelle.

Il lui a fallu des années pour apprendre à tenir correctement le couteau.

Maintenant, maniant habilement le couteau, il taille le bois comme s'il sculptait de l'argile.

L'idéeal matériau pour marionnettes est léger, racines de bois de camphre résistant à l'humidité et aux termites

"La courtoisiele grain d est imbriqué, empêchant la déformation et les fissures,"il explique.

Certaines de ses œuvres hasont utilisés depuis des décennies et sont toujours comme neufs.

"Avec des soins appropriés, une tête de marionnette peut durer cent ans,"il dit.

Le processus de fabrication des têtes de marionnettes est différent de la sculpture sur bois, qui consiste généralement à fixer le bois et à le ciseler petit à petit.

"Mais fabriquer des têtes de marionnettes implique de raser le bois du début à la fin, en ayant déjà en tête l'image et le profil du personnage,"dit Lin.

Le défi consiste à obtenir la forme souhaitée.

▲ Ldonne une conférence sur la marionnette aux étudiants de l'Académie centrale d'art dramatique de Pékin. CHINE DAILY

"Chaque sle coup de couteau doit être lent et précis, car c'est un art de la réduction méticuleuse. Si un œil est sculpté de travers, tout le travail est ruiné,"il dit.

En 1978, Lin s'est inscrit à un programme de marionnettes dans une école d'art locale, où il a non seulement continué à se perfectionner.est des compétences systématiquement, mais aussi appris sur la performance de l'art.

"Cela a beaucoup contribué à alimenter ma passion pour la fabrication de marionnettes, car j'ai pu mieux comprendre les personnages de ces spectacles,"il dit.

"Le bois est lsans vie, mais il faut donner de la vitalité aux marionnettes que nous sculptons et incarner les personnages de la pièce,"dit Lin, ajoutant que les gens de son métier doivent également avoir une compréhension approfondie de la personnalité des personnages.avant de pouvoir appliquer leur expertise et donner aux marionnettes la vivacité et le réalisme nécessaires.

Parlant deDans ses propres expériences, Lin dit qu'il laissera libre cours à sa propre imagination basée sur les scripts et proposeraun prototype d'argile.

Des ajustements seront apportés en fonction des retours des scénaristes et réalisateurs, avant le début de la sculpture sur bois.

Après avoir terminé la forme de base de la marionnette, un mécanisme mécanique est installé.

Par exemple, les yeux de la marionnette peuvent être amenés àtourner et sa bouche s'ouvrira et se fermera.

Le maquillage sera ensuite appliqué, wavec les sourcils et les yeux soigneusement dessinés.

"C'est alors seulement qu'il peut paraître naturel, vif et animé,"dit Lin.

En tant que sculpteur de marionnettes, Lin a non seulement hérité de l'artisanat traditionnel, mais innove également constamment pour répondre aux besoins esthétiques.ds du public moderne.

Par exempleamplement, quand on lui a demandé de créer un personnage de marionnette de l'explorateur et marchand italien Marco Polo, qui a vécu du cours des XIIIe et XIVe siècles, pour un concert au Centre national des arts du spectacle en 2008, il applique un mélange de matière adhésive granuleuse pour fixer une barbe touffue au menton de la marionnette.

"P traditionnelles uppets n'ont généralement que des cheveux doux, ce qui ne correspondait pas tout à fait à l'image d'un occidental,"il explique.

Au-dessus de toiars, il est souvent entré dans les théâtres pour observer les réactions du public face aux différentes marionnettes, afin de suivre les changements subtils du goût du public pour le spectacle traditionnel.

Lina également appliqué un pistolet pulvérisateur dans le processus de peinture.

Dans le passé,les artistes ont dû répéter l'opération plus d'une dizaine de fois pour peindre les marionnettes avec des pigments minéraux.

"Maintenant, nous pouvons just utiliser un pinceau pour poser la fondation et utiliser un pistolet pulvérisateur pour appliquer la peinture, ce qui lui permet de sécher plus rapidement,"il dit.

"Les couleurs sontplus brillants, plus lisses et plus délicats que par le passé, et ils sont également plus en phase avec l'esthétique de la scène moderneéthique."

Comme il estsur le point de prendre sa retraite, Lin dit qu'il espère que plus de jeunes se joindront au théâtre pour aider à faire avancer la traditional craft et lui insuffler une nouvelle vie.

"Cheval chiotet est comme un être vivant pour moi,"dit Lin.

"Le changement de leur trait de visages reflète différentes personnalités, ce qui fait du processus de sculpture un dialogue avec la vie elle-même."

Journaliste : Yang Feiyue